『文化』を勝手に語る

いえのえほん/外部仕上げのコーディネート

　モデルハウスということで、仕上げのコーディネートにはけっこう気を使っている。久しぶりに・・

　基本コンセプトに『率直無意匠』を掲げてからは、素材は素材のままに、ディテールは単純化してシンプルにと「Let it be」を心がけてきた。当然コストメリットの恩恵にもあずかれる。

　その思いはスイスに行って確信に至った。いわゆるズントーの素材感。「塗料で化粧したって剥がれるだけさ」という声が聞こえてくる。

　ノーメンテナンスであるほど、ランニングコストは軽減される。そして、年月を重ねて風合いが深まっていく素材。住み手と共に・・

　それゆえ素材が主張する色合いは大切になる。

　木（トヨエモン丸太、梁、板）、金属（板金、アルミ）、樹脂、防火セメント版、コンクリート、ガラスなど・・

　そして照明での演出。

　無意匠とはいえ、うす化粧も必要になる。

　こんな方針を立てて、外部カラーリングをコーディネートしていく。

　庇の出は壁芯から1.1ｍ、外壁から90センチ程。直下のカラマツ外壁材の日射による色ムラが目立たないように、90センチ程白いサイディングにしてみた。本来の漆喰をイメージした塗り壁の想定で、和のテイストを入れ込む。　連動してサッシ枠やアルミフラットバー、水切りなども白を基準にした。ただこの白がくせ者で、同じ白でも様々なバリエーションを見せる。　ガルバリューム鋼板でも破風と水切りで2種類になってしまったし、サッシもYKK樹脂とアルミ、ノルドと3種類、これに軒天（当社指定色）とサイディング、全部で7種類にもなってしまう。何とかしたいところだけど、厳格にこだわりすぎてもしょうがない・・　ちなみにYKKサッシと水切りガルバリューム鋼板（JIA色）の白の違い

貼り具合を気にする棟梁渡部佳生（タイベック部分が白いサイディングになる）
　そしてメインの木の統一感。　本体外壁は無塗装で自然の風合いのままに（ズントー的に）、カーポートは樹種が様々なので、カラマツ色（オスモ/バーチ）で調整して一体感を持たせる。　カーポート面外壁はトヨエモン30ミリブラッシング無塗装、玄関ドアのカバは同じカラマツ色で。カーポートには物置がついてその建具は、ガルバリューム鋼板の破風に使った赤黒色を貼って仕上げる。　外廻りのカラーリングは、こんな構成になる予定です。　tkbストリート側　カーポートの札幌軟石に迫ってきてる出っ張りが物置（7.5尺巾）、この裏側の仕上げもトヨエモン、そこに看板がつく。
　緑青銅板叩き仕上げ、製作はガルフ西山氏。　『結ホール』の看板や腰の照明も彼に制作してもらった。
　看板も含めてこの4カ所と玄関灯が、暗くなると自動点灯して（タイマー消灯/共用電源）常夜灯的に明かりをともす。

いえのえほん100/Kヴィレッジ・江戸長屋の再現

　2003年〜2006年にかけて13戸が竣工したKヴィレッジの屋根や外壁の点検に行ってきた。ほとんど問題はないのだけど、E棟のみ雨樋の不具合が出てきて、改修を余儀なくされた。
　いずれにしてもここ5年くらいの間に、メンテナンス塗装の必要性をオーナーに進言してきた。Kヴィレッジ2006、竣工9年目、ＮＭ棟になって2台分のカーポートになった

家賃はそれなりに高いです。

空白エリアの4期工事が無期延期になっている

積雪は今年の岩見沢より断然多い。もともと札幌では多い地域。
　この空白エリアが除雪の堆積場に上手く利用されている。
　除雪体制をしっかりすることで、戸建ての良さとマンション系チンタイの除雪の心配がないところに、充分対抗できるようにしている。

右Kヴィレッジ2003、左Kヴィレッジ2004、公道に雪の量がやはり多い

　*　　*　　*

　オーナーが帰りに六花亭の専用ホール（ふきのとうホール）が、竹中工務店で施工竣工間近だからみていったらと云われて、帰りのルートは北5条通り。全容が現れている
　オープンは7月、1ヶ月毎日連続でコンサートが企画されている。
　さすがだね、六花亭

2020東京オリンピック効果で、東京駅周辺の再開発は目白押し、大手ゼネコンはかなり忙しいらしい

さらに紀伊國屋書店に寄ってみる。
　建築コーナーで、「隈研吾/ぼくの場所」と「住宅建築バックナンバー（2013年12月号）/高橋修一・住まい塾」購入。
　前者の彼の文章は、建築家らしくなく読みやすい。売れているらしく残2冊、おもしろそうなのを確認して、ネットで中古本購入。￥1500定価が、送料込みで￥1100で買えた。
　後者の柱梁など無骨な木の見せ方が、「率直無意匠」のぼくのイメージにぴったりなので、つい買ってしまった。
　やはり真壁の柱が表れてくると、どうしても煩くなりがちで、やはり大壁がサラッとしていていい。
　吉田五十八（1894-1974）や堀口捨巳（1895-1984）にみるような和風大壁なんだろうな・・

　ただしどこまでいっても、換気暖房の温熱設計がしっかり機能することが大前提なんだけどね・・
　だって空気質が上質で気持ちのいいものでないと、いくら空間が素晴らしいといったって、そこに佇んで五感を刺激され続けることにはならないからね。

いえのえほん89-2/10年点検・その2

カーポートとアプローチの空間に丸太（同径加工）の列柱をコンセプトにしだした頃、2003年竣工Ｔ邸（写真は竣工時）

当時は『率直無意匠』をテーマに掲げていなかった。化粧はやはり剥がれるもの・・
　皮を剥いたままで無塗装（率直無意匠）の丸太で経年の移り変わりを是とするか、塗装を施すか、やはり剥げるとまた化粧をしたくなる

それにしても木自体の劣化（腐れ）は全くない

蝶番のビスの緩み以外、10年経ったオリジナルポストも健在、これも塗装で化粧は必要か・・

　外部は前回のＨ邸と同じような状況で、塗装以外ほとんど問題はない。
　内部はさらに新築時と変わらない。変わったと事と言えば、グッと増した生活感。
　そしてなんといっても10年経った住まい手の家族構成、ひとりだった子供が二人になっていたりする。子供部屋が仕切られていたり、寝室が移動したり。
　家の10年より住まい手の10年の方が、以外に大きな変化をもたらしている。

　まさに
　「人に歴史あり、家には時代を超える文化あり」

丸太使いの変遷

　そもそも小さい頃から、周りには丸太や木がたくさんあった。
　つい先日の9月5日で50回忌だった祖父と父で創業したのが、造材と木工場だったから。
　そんな刷り込みもあってか、当社の家造りは木造が基本で、素材としての木は欠かせない。
　親父が植えたカラマツを2004年に間伐したときから、その材を『トヨエモン』と名付けて、住宅の随所に使い出したのも、当然の成り行きだった。
　以前から円柱として同径加工したモノを柱として使っていたのに、それが皮をむいたままの丸太に変わるのに意外に、すぐではなかった。
　『率直無意匠』ではなかったのだ。定規で線を引く人間の習性、きれいな表面、真っすくな柱、水平な梁。
　それが太かったり細くなったり曲がったり、節がデコデコあったりひび割れてきたり。でも実際に使い出すと全く不自然さを感じさせず、むしろ素直にそこに納まっている。
　年配者より若い人に、また都会の人に、より受けがいいのだ。

　きっかけは、2005年JR岩見沢駅舎のコンペ
偶然にもこの時、直径60センチ以上はある太い丸太が、何本か入ってきていた。
　海容寺でトライした列柱とそれがヒントになって、丸太の列柱を正面に9本建ててみることにした。
　模型は、きれいな円柱に見えるけど、実際は野太い丸太、迫力ありそう・・

コンペは1次審査はクリアしたけど、あえなく落選、その鬱憤を晴らそうと『結ホール』に2本だけ建てる（2006年/左カラマツ、右エゾマツ）
　このスケールと扱い方で吹っ切れてか、あとは絶えずどこかに使えないかとタイミングを見て、機会があればとにかく使う

すぐに機会があったのが、ラーメン屋さんのファサードデザイン（2007年札幌西区役所前）
　工事は昼間は出来ないということで、夜間の徹夜作業

以前のきれい過ぎる円柱（2005年札幌Ｔ邸）

トヨエモン間伐材、これはショップの内装に（2007年岩見沢/幻庵）

素材感としてはこんな雰囲気
　真っ直ぐじゃないしデコデコしている（2009年北広島 I 邸）

木は同じ生物、子供たちは本能的にそれを感じ取る
　柔らかさ、肌合い、優しさ

小児科だったので、内外に木を多用する
　内部の丸太は道南杉、外部の列柱は『トヨエモン』

冬の厳しさにも風雪に耐える自然な力強さがある

カーポートやポーチに、典型的な事例（2010年のっぽろ I 邸）

柱だけじゃなく梁にも（2010年岩見沢Ｈ邸）

道南杉のその梁が内部にも

庭にはただ象徴的に建てただけのカラマツ丸太

　*　　*　　*

　こんな風に多様性をもって様々な展開をしてきている。
　そして現在、保育園の計画が進行中で、やはり子供たちが中心になってくるので、キーワードは、柔らかさ、肌合い、優しさ、ということになる。

いえのえほん72/シンプルな箱・SuperBox/スーパーボックス

　1980年代北海道に戻って来た当初、始まりは複雑な形態になりがちだった。
　本来、建築は空間のボリュームの演出だから、その空間を包む形態は、結果になる。
　またその結果の形態は、その建つロケーションにどう写るかも問われてくる。それでどうしてもかたちのデザイン性に、造り手も住み手も目が向きがちだ。
　1980年代、北海道でそんな設計手法は通用するものではなく、厳しい気象条件に打ちのめされる。なぜならそれは人間が生活する器だから。しかも暖かく包み込んでくれる器でなければならなかった。
　高断熱高気密の手法を突き詰めていくと、シンプルな形態にするのが近道だった。つまり直方体の箱で厳しい気象条件から身を守り、暖かなその中で、豊かな空間のボリュームを演出する。
　世紀が新しくなるのを前後して、こんな設計手法にたどり着く。
　まだ省エネだとか省CO2以前の話。（ゴアの『不都合な真実』は2006年）
　性能とコストパフォーマンスに優れたこの直方体の住宅を、『Super Box（スーパーボックス）』と名付けて、展開した。
美唄Ｓ邸2000、ボックスにカーポートや食品庫が絡む。
　手前左の池は、ビオトープ。

岩見沢Ｔ邸（2002）、南北軸に向く吹抜縦連続窓。

Ｔ邸内部

平取Ｆ邸（2002）、この頃から登場する、ボックスに開いた南面の開口部、縦連続窓。

Ｆ邸内部、このように吹抜でボックス内の床面積の調整がなされる。
　そしてそこに縦連続窓が開く。

　次世代基準をクリアした開放的ボックス空間、コストパフォーマンスに優れていて、現在までに相当数が建てられた。
　

　

イニシャルポイント

　2009年元旦、あけましておめでとうございます。
　新春、ついに、というか、いまさら、というか、ブログです。
　2001年6月11日に立ち上げてから7年半、当社（武部建設株式会社）のホームページの中で、専用サイトを作って、『文化』を勝手に語ってきたわけですが、この度、あらためてブログに移行することにいたしました。文化にカギ括弧がついているのは、僕にとっての『文化』です。ぜんぜん文化的じゃないじゃん、ということです。
　でも、建築が多少、生業であったり、旅がおもしろくて、街巡りが好きで地理的比較都市に興味があったりで、そんな体験を語ってきました。また友達のやっている店とか、こんな感動モノのエンターティメントはないよね、というような本であったりアートであったり音楽であったりの出会いも語ってきました。
　指針にしてきたことは、「自然体」「率直無意匠」、いかに自分のままに感じたことを素直にそのまま語っていけるか、ということです。意図されることのないそのベクトルの1回目のタイトルは、その始点という言葉から、イニシャルポイント。
　建築をやっていく上での不可欠な素養は、「図工大好き、理科少年」と常々思っているわけで、まあそういった意味では、数学的ではまっているのかなと納得しておいて、さて、その終点ターミナルポイントは、いったいいつどこになるのだろうか？
　ボブディラン風にかっこよく言えば「その答えは風に舞っている」ってことになるんだろうけど、とりあえずベクトルと宣言してしまったからには、その方向は自分、そして長さに関しては、力を持ち得るために継続していけること、を願って。
萱野保育所（古いアルバムから）